El Greco

• Fecha de nacimiento: 1541, Reino de Candía
• Fecha de la muerte: 7 de abril de 1614, Toledo, España
• Enterrado en: Monasterio de Santo Domingo de Silos (el Antiguo)
• Períodos: Renacimiento español, Manierismo
• Hijos: Jorge Manuel Theotocopoulos

Doménikos Theotokópoulos, en griego Δομήνικος Θεοτοκόπουλος (Candía, 1541 – Toledo, 1614), conocido como el Greco («el griego»),1 fue un pintor del final del Renacimiento que desarrolló un estilo muy personal en sus obras de madurez.

La Anunciacion

Autor: El Greco

Fecha: 1596-1600

Museo: Museo Thyssen Bornemisza

Características: 114 x 67 cm.

Estilo: Manierismo

Material: Oleo sobre lienzo

Autor:El Greco

Título: La Anunciación

Cronología

1570 - 1572

Técnica: Óleo

Soporte: Tabla

Medidas

26,7 cm x 20 cm

Escuela: Española

Tema: Religión

Se han apuntado varias fuentes para explicar la forma en que El Greco concibió esta representación: obras de Tiziano como La Anunciación de Santa María degli Angeli (Murano, 1537) o la Santa Catalina de Alejandría del Museum of Fine Arts de Boston (1567), y estampas de Giulio Bonasone y Giorgio Ghisi.

mantiene elementos de esas composiciones, destacando sobremanera el fondo escénico, donde se ha representado una monumental arquitectura clásica en perspectiva que ilustra propuestas del arquitecto

Es una obra muy cuidada en su ejecución, con un dibujo delicado realizado sobre la base de preparación, a la que luego se aplicó una primera capa de color, una emulsión al temple cubierta con un tratamiento posterior al óleo.

•Cristo en la Cruz con las dos Marias y San Juan 

1597-1600

Oleo sobre lienzo- manierismmo

312 x 169 cm

Museo del Prado, Madrid, España

Esta obra se situaba en el espacio central del retablo. La escena está estructurada a base de dos triángulos en los que se insertan las figuras. Jesús en la cruz es el eje de simetría; a su derecha se encuentran la Virgen María y a la izquierda san Juan Evangelista. Tres ángeles completan la escena recogiendo la sangre que emana de las heridas del Crucificado.

Es de destacar la desproporción entre las figuras de la escena. En cuanto al color, El Greco sigue usando su gama tradicional, aunque ya mezcla las tonalidades de la Escuela veneciana con las que aprendió durante su estancia en la Roma manierista de 1570.